「自分で自分の二次創作をしてしまいそうで怖かった」――プロットなしで紡がれた新作『ファイア・ドーム』。辻村深月がデビュー20年超で見つけた新しい挑戦【インタビュー後編】

　辻村深月さんにとって初めての本格的「事件小説」となる新作『ファイア・ドーム（上・下）』（小学館）。架空の地方都市を舞台に、25年前と現在で起きた二つの誘拐事件が交錯する本作は、担当編集者からの「現代ミステリーを書いてほしい」という一貫したオファーから生まれたという。

　身近な場所で起こった事件に対し、誰もが「当事者になりたがる意識」や、純粋な“心配”から発せられた悪意のない言葉がいかにして炎となって燃え広がり、人を追い詰めていくのか。SNS時代にとどまらない現代社会の本質的な問題と、人が大きな事件に魅了されてしまう理由を描く本作。インタビュー後編では、被害者家族と加害者家族を掘り下げていく過程で生まれた葛藤や、本作を「新しい挑戦」と位置づける理由についてお話を伺った。

前編を読む

自分の「怒り」を起点にしつつ、「誰かを糾弾したい」という気持ちにならずに書けた

――本作を読みながら、根底には辻村さんの強い怒りがある、と感じつつ、これまでの作品とは怒りの表出のされかたが違う、とも感じました。ご自身では意識されていましたか。

辻村深月さん（以下、辻村）　おっしゃるとおり、これまで私は喜怒哀楽のなかでも特に、私自身が怒りを感じることを起点にテーマが決まることが多かったんです。だけどだんだん、同じ怒りを描くにしても、私個人の感情とは少し違うものが投影されるようになっていった。誰かを断罪するような激しさとはまた違う怒りを書くようになっていくなかで、今作は久しぶりに「他人の尊厳が誰かの軽い気持ちによって脅かされる」ことへの怒りという、自分自身の感情を発端に物語を書き始めました。ただ、以前の私なら、脅かした人に対して「謝れ」と迫るような気持ちがあったと思うんですよ。誰が悪いとか、誰かを糾弾したいという気持ちにならないまま書けたのは、自分でも不思議な感慨があります。今の自分が書いたらこうなるのか、と。

――だからといって、登場人物一人ひとりが負った傷や「許したくない」という気持ちを軽くしているわけではないですよね。それはそれとして、ときに激しく描きながらも、断罪するだけでは解決しない社会のありようを浮き彫りにしている。それが、事件そのものを俯瞰的に書くことで生まれた凄みなのだろうなと。

辻村　ありがとうございます。たとえば、誘拐事件が起きたとき、被害児童の担任だった佐村美冬が電話に出られなかったことに対し、週刊誌が「エステに行ってたって本当ですか？」と質問しますよね。エステじゃなくて鍼灸院だし、記者側の報道の思惑が透けて見えて、腹のたつ質問だけど、だからといってその記者を捕まえて謝らせても仕方ない。その記者が報道しなくても、別の角度から何かしらの矢が飛んでくるかもしれないし、どうしたって、そういう事態は起きる。その現実のどうしようもなさに、誰よりも直面してきたのが25年前の被害者遺族である新沼忠治です。また、美冬の恋人であり報道する側でもある新聞記者の桜木透真も発信する立場からの葛藤を抱えます。

　下巻は、そんな彼らが「それでもそんな社会の中で自分はどう生きるか」に向き合っていく物語になったと感じています。そこにたどりつく小説になるとは、書き始めた当初は思っていなかったですし、それがあったからこそ、おっしゃるような俯瞰的な視点を感じていただけたのかもしれません。